落魄的木偶戏演员文森特发现自己的六个木偶有了自我意识。第一个木偶杀死了他的债主,摆成他经典剧目《哈姆雷特》中“生存还是毁灭”的姿势。随后,每个木偶都以他演过的角色方式杀人:小姐木偶用丝带勒死嫖客、士兵木偶用刺刀捅死军火商。文森特惊恐报警,警方却认为他就是凶手。为了自证清白,文森特必须操控木偶在舞台上重现杀人过程,向观众证明木偶手臂根本不够长去杀人。演出当晚,第六个木偶“小丑”突然暴走,在台上用腹语术说出真相:所有木偶都是被文森特多年前杀害的一个孩子附身。文森特最终被自己的木偶吊死在舞台上,摆出了“谢幕”造型。
80年代玩偶恐怖片的遗珠,比《鬼娃回魂》更早提出了“被操控者反控操控者”的概念。舞台谢幕的结局极具仪式感,将恐怖升华为悲剧艺术。
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1987年经典全新翻拍,这次女孩不再需要被拯救,她和舞伴一起拯救了即将倒闭的度假村。
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首尔火车站行李寄存处的一名夜班员工,偶然发现某个储物柜里,每隔三天就会出现一张失踪者的身份证。
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把德川家康重新塑造成一个胆小、爱哭、想辞职的体制内打工人,看他如何“被迫”统一日本。
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一个从不上网的流浪汉被恶搞推举为市长候选人,结果他真的以高票当选了。
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一个普通的村支书用一生改变了贫困村的面貌,在他倒下的那一刻,全村人为他点亮了回家的路。
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经典《大都会》的百年后精神续作,人类与机器人的后代居住在垂直分裂的“塔城”里。